《藏海传》不走爽剧套路，肖战贡献了一半看点

十年后(hòu)，被问起全家灭门的那个夜晚，少年一边拆解着(zhe)鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里(shǒulǐ)的鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段(duàn)道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的第一个(dìyígè)重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连(lián)隐忍都让人察觉不到。 这就是流量(liúliàng)明星演技水平？ 或许，这(zhè)正是肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段碎片化(huà)的情绪表演，每一场(yīchǎng)戏都应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到(dào)强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是(shì)他学艺出师的第一关，他通过了考试。 自然而不刻意(kèyì)是现实主义(xiànshízhǔyì)的创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部(zhèbù)剧或许会成为肖战从流量明星攀爬至实力演员的机会，一如(yīrú)《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙的(de)金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出(bōchū)数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈(jīliè)交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评态度(tàidù)。 不吹不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是(háishì)很惊喜的。 这次郑晓龙团队(tuánduì)以老带新的(de)尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准(jīngzhǔn)击中年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半(lìngyíbàn)看点在剧作本身。 《藏海传(cánghǎichuán)》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺，改名(gǎimíng)藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不满足(mǎnzú)于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是爽剧的节奏。好处是，可以铺垫(pūdiàn)很多细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为(wèi)他铺垫好了人物底色，同时为演员(yǎnyuán)打开创作空间。 第一集讲藏海(jiǎngcánghǎi)一家人的遇害经过。 钦(qīn)天监监正(zhèng)蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫(dìgōng)，他从地宫带出一件物品引来位高权重的平津侯追杀。一夜之间(yīyèzhījiān)，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不相同，但他至死(zhìsǐ)不说出平津侯想要的答案(dáàn)。这段灭门戏长(xìzhǎng)达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良(zhōnghànliáng)和陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的(de)(de)，编剧草蛇灰线，开始(kāishǐ)给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集，开启(kāiqǐ)大男主个人成长。 在三位师父的(de)功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造堪舆术教他冷静(lěngjìng)克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他谋算人心，布设(bùshè)骗局。 六初(liùchū)师父用美人计教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家(jiā)的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念(xuánniàn)，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇。 相比于纯粹的(de)仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜(bùxī)付出全家人的生命；藏海又将会面对怎样(zěnyàng)的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的终极(zhōngjí)命题。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被演员处理得太(tài)简单，它也有可能(kěnéng)仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂性和表演(biǎoyǎn)难度对肖战来说是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情(chénqíng)令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有(yǒu)一部足够分量的代表作(dàibiǎozuò)和一个复杂立体(lìtǐ)的角色才行。 《藏海传》是一个(yígè)机会。 首先(shǒuxiān)这是一个原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的。《甄嬛传(chuán)》从小说到(dào)剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪等(děng)细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京吊唁将引发朝局动荡。平津(píngjīn)王揣度圣意，却(què)拿不出解法。 藏海抓住机会，以(yǐ)风水之说为平津王解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯(hóu)的三个心腹杨真(yángzhēn)、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众追剧(zhuījù)的动力。 其次，藏海没有(méiyǒu)一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角(nánzhǔjué)，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶(cōngmíngjuédǐng)。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和(hé)恐惧(kǒngjù)的了解。 这样的设定(shèdìng)要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让观众看到(kàndào)一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试(kǎoshì)戏(xì)，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能(kěnéng)会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识的(de)(de)歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红的火炭被(bèi)塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被(bèi)枕楼香老板略施小计救下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上(mǎshàng)察觉暴露了(le)真实想法，被自己吓得一(yī)怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏(xì)对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物(rénwù)的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性(xiōngcánchéngxìng)时，他一时又难以自控。 只是他的演技还不够(bùgòu)老到。 随着(suízhe)复仇主线的层层推进，藏海(cánghǎi)的复杂性还会进一步展开，他的性格也(yě)会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端